帶導演自述的動物世界罷了。問題和《睫毛膏3歐美版》類似，在讓人驚嘆的影像背后，導演對故事的建構(gòu)基本停留在了《老趙在貨車把兒媳婦送到了劇情介紹》的水平。如果說老無所依和血色將至聯(lián)手第一次把獨立片推到了奧斯卡中心舞臺的位置，那今年的無依之地基本上徹底標志著奧斯卡口味的完全轉(zhuǎn)型。聽起來好像是獨立片的春天，但實際上僅限于“美式”獨立片，或者說好萊塢經(jīng)典敘事框架下的獨立片。這些片最大的問題是太題材先行，主創(chuàng)只顧著用一個討好觀眾的方式把噱頭講明白，大量中国女性私密照在外网传播并沒有真正在利用和探索電影語匯進行充滿獨特性的表達。因為沒有風格，進而就無法給觀者帶來深層次的思考和電影意義上的欣賞樂趣。所有的表意都停留在最淺顯的“畫面所見”和“文字語言”層面。本片最后那一大段配樂詩朗誦就是鐵證。凱莉雷查德這樣真正有價值的美國獨立影人也依然被奧斯卡排除在外。