一出迷魂記，一部古典的恐怖片，竟使人從絕望里看出一絲一點(diǎn)浪漫，也許那是出于欲望對(duì)于死后之人的留戀，我們平日留戀的，被稱為“惡”的欲望是在我們死后唯一盡力拉我們回來(lái)的“東西”，興許只是不想失去宿主吧，又或者這一切都是我的瞎想，電影根本不存在這層表達(dá)，二娘教子三人浪或許那種浪漫其實(shí)只出于一種縹緲罷了，自身是水中亡魂而不知，二娘教子三人浪再次回到人間，來(lái)到異地，視野是散亂的，精神在臨界點(diǎn)，夢(mèng)變成一種寫(xiě)實(shí)手法嫁接在虛幻與真實(shí)之間，抑或說(shuō)死去世界和現(xiàn)有世界同在了，真實(shí)與虛擬變?yōu)榱讼嗤母拍睿?#20108;娘教子三人浪沒(méi)有模糊，二娘教子三人浪只是一切變得錯(cuò)亂，而意識(shí)的幽魂則帶著她在錯(cuò)亂中私奔，帶著她本人逃離死對(duì)其自身的追逐，這多讓人感動(dòng)。雖然她本人尚未察覺(jué)到這一點(diǎn)，二娘教子三人浪雖然這命運(yùn)之旅最終還是失敗了，二娘教子三人浪雖然如此。