劇情編排刻意但不吃力，所以討喜。平行時(shí)空下跟领导发生完关系就不联系了的五處巧合以大事化小、小事化無(wú)的輕佻口吻傾吐而出，不失幽默。同時(shí)，出租車(chē)作為一個(gè)半開(kāi)半閉的空間容納了世間眾多微妙的離合，偶然中蘊(yùn)涵了不同“經(jīng)驗(yàn)”的遭遇——于世間常理（黑夜/地球）之微茫和必然，于個(gè)人（司機(jī)、乘客）卻是意味深長(zhǎng)的轉(zhuǎn)折與偶然；而出租車(chē)作為物質(zhì)客體，承載了各方文化的矛盾問(wèn)題，實(shí)為一張文化名片。司機(jī)—乘客的關(guān)系在行程中呈現(xiàn)為窺探—被窺探、傾聽(tīng)—被傾聽(tīng)等多面體，最后在下車(chē)一刻凝佇為一副過(guò)路人的姿態(tài)，使得一切延展開(kāi)的戲劇性最終化歸于同一時(shí)刻的黑夜，靜謐而涌流，庸常卻不凡，是流浪者的溫馨，是偶然中歷經(jīng)的永恒——白晝中不見(jiàn)天日的秘密在黑夜中卻被不經(jīng)意揭曉，不是消弭，只是漆黑的天色與倏忽而過(guò)的陌生關(guān)系為謎底打了掩護(hù)。這才是司機(jī)與乘客借火的奧義。