師于阿巴斯，好色先生沒(méi)有誰(shuí)比后者更能描畫(huà)中亞一帶語(yǔ)言風(fēng)貌的動(dòng)人之處，但阿巴斯除了肉眼可見(jiàn)的關(guān)于人和環(huán)境的處理，還更強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的詩(shī)性，意象、韻律、節(jié)奏一個(gè)不少，穩(wěn)定、永恒、一以貫之。而在王麗娜這里，她對(duì)詩(shī)性的領(lǐng)悟，仍不能說(shuō)已達(dá)到了，好色先生甚至還差得遠(yuǎn)，她只能外顯于靠音樂(lè)的渲染，感性有余。這是她獻(xiàn)給故鄉(xiāng)的愛(ài)，好色先生或許因?yàn)樘珢?ài)了，感性總能在撕扯中遺憾地戰(zhàn)勝她的理智。 可是作為一個(gè)漢人，鏡頭下的愛(ài)又顯得非常動(dòng)人，她沖著我們拼命眨著眼睛，坐在銀幕外的我，對(duì)那份藏匿于美和記憶的影像背后的悲傷，也心領(lǐng)神會(huì)。