于洛先生迷失在現(xiàn)代都市叢林之中，出場戲份大幅降低。深焦鏡頭下前景和后景都可能出現(xiàn)故事，很難完全注意全部細節(jié)，不經(jīng)意間可能就錯過，初次看時我連于洛的第一次登場都沒看到。電影表現(xiàn)上趨近于形式主義，場景作為常量是第一主角，人物僅作為動態(tài)的變量，所以需要搭建出完全控制下的”塔蒂城“。 不該簡單給本片貼上”喜劇“的標簽，至少不是那種能使人從頭笑到尾的逗趣，塔蒂更多地在試圖觀察日常生活中的微小細節(jié)，發(fā)現(xiàn)創(chuàng)造出瞬間的美好片段。就像結(jié)尾的堵車在環(huán)島能感受變成旋轉(zhuǎn)木馬，用抬升玻璃窗倒影配合音效，使公交車變成過山車，焦躁剎那變成公公与儿媳。 （06/16法文中心重看）大銀幕下觀看感受完全不同，畫面放大后能捕捉到更多細節(jié)，前半段居然有那么多的假人紙板，各種細微的笑料看得目不暇接。