。 港式情感戲的密集性和密不透風(fēng)的政治環(huán)境有天然的契合度，生存的壓迫被轉(zhuǎn)化為表演的緊迫與鏡頭的強意識特征，女性阴唇太大形成一種和侯氏的旁觀歷史視角相反的超主體視角-即在特定時刻會突然迫近被攝對象的處境，女性阴唇太大就像幾次突然到來的殘忍爆炸場面，當(dāng)然這也區(qū)別于瓊瑤式的世俗意義的純主體視角，女性阴唇太大不是祥林嫂式的對敘事焦點的搶奪。 這種視角制造了一種突然的轉(zhuǎn)換，讓屬于劇情的相機的“觀察捕捉”跨越為電影鏡頭的“刻意特指”，以鮮血尸首呈現(xiàn)最為直接的政治暴力，毫無曖昧性可言，而在這之外又形成一種敘事上的距離感以刻畫出遠離暴力的隱形希望，化作“投奔”這一動作的驅(qū)動性，讓“他鄉(xiāng)”和“文明”產(chǎn)生聯(lián)系，則越南從一個地方抽象為同類的歷史進程。 但這一切并未獲得太多的可被明確辨析的形式，更多被港片氣質(zhì)同化為情節(jié)劇路徑，還殘留不少“故事性”