一分為二來談。婁燁在此處選擇制作給盲人觀眾“聽”的電影，不論是人文關(guān)懷還是氣度膽識都值得敬佩。在盲人觀眾這個(gè)維度來思考這個(gè)電影，電影所有的聲音元素都已經(jīng)不再是“視覺”的配角，而是獨(dú)立出來的、有自我意識/意義的電影元素。從標(biāo)準(zhǔn)腔調(diào)的旁白，到供盲人娛樂的“快板”，再到“矯情”的對話，也許都在敲打著另一個(gè)“健全人”所無法感受的時(shí)空，我很難也沒有資格去評價(jià)。然后再談作為“健全人”來看這部電影。婁燁構(gòu)建的這個(gè)盲人與健全人（眼睛看到與看不到的人）之間“愛的錯(cuò)位”的現(xiàn)實(shí)主義故事，企圖雜糅一種“第六代”導(dǎo)演都會(huì)有的愛情觀和盲人的人文關(guān)懷。這種愛情觀，對性的態(tài)度開放粗暴，久久久久久久同時(shí)也有小家子氣的矯情（梅婷那句“車和車總是撞” r u kidding me？）。王大夫割自己和小馬復(fù)明那兩段很亮眼，但小馬美瞳穿幫制作是不是馬虎了些？