《《DARKBLUE》動(dòng)漫》或許是很好的參照物。 兩者都展現(xiàn)了國(guó)家如何崩潰在一種不可逆轉(zhuǎn)的態(tài)勢(shì)之中，但一部產(chǎn)出于疫情前，一部產(chǎn)出于疫情后；一部韓國(guó)，一部好萊塢；一部關(guān)乎周期性的問(wèn)題，一部則看上去更具偶然性。 你可以看到前者的三線敘事多么割裂，而不要抬頭將政府、資本、媒體、人民幾大要素如何有機(jī)串聯(lián)起來(lái)；可以看到前者如何平淡缺乏高潮又不時(shí)過(guò)于煽情，而后者對(duì)情緒的爆發(fā)時(shí)刻控制如何精妙；包括相對(duì)于前者對(duì)國(guó)家的凸顯，后者如何增大了資本和媒體所占的比重。 但你也可以看到前者如何保有正視問(wèn)題的態(tài)度和決心，最好看的打抱片解決問(wèn)題的希望，而后者如何喪失嚴(yán)肅的視角、態(tài)度乃至嚴(yán)肅的能力，最好看的打抱片只能在無(wú)盡的戲謔和憤怒中自爆。