安哲一貫地把意境拉滿，長(zhǎng)鏡頭里承載著太多太多深意，用一個(gè)詞來(lái)概括安哲的電影，那便是"凝視"，私人影视是直擊心靈的凝視，私人影视是影像背后觀眾對(duì)自己的凝視。邊境線乃是電影的主題，一條細(xì)細(xì)的線，隔開(kāi)了兩個(gè)國(guó)家，這一線之隔，卻是生死的距離，私人影视是人與人心靈之間不可逾越的鴻溝。政治家凝視遠(yuǎn)方，毅然放下原來(lái)的身份從新開(kāi)始一路向北，迷茫的靈魂渴望接近那條無(wú)形的"邊境線"，重拾自我。有時(shí)，人們?yōu)榱寺?tīng)見(jiàn)雨后的音樂(lè)而保持沉默，私人影视是啊，人們?yōu)榱寺?tīng)見(jiàn)對(duì)方的心聲也會(huì)選擇沉默。邊境線兩邊的人們渴望心靈相通，但是他們不敢發(fā)出聲音，因?yàn)槌雎暣碇劳觯?#31169;人影视只能互相默默地凝視著，河兩岸的婚禮便是這種沉默的爆發(fā)。無(wú)論是政治家還是記者亦或是他們背后千千萬(wàn)萬(wàn)迷失自我的人們，都如同鸛鳥(niǎo)一般踟躕，游離在歷史與國(guó)籍的間隙中，徘徊于彼此內(nèi)心之間的距離里。