6/10。視聽語言高度還原了四十年代的美術(shù)和置景，開頭一處施工地正在拆除古老壯觀的建筑物，到處是斷壁殘垣里冒出來的暴力小子，斯氏運用許多俯搖和升降移動鏡頭，游刃有余地處理幫派站隊、械斗的舞蹈場面。但不管人物走位和機位運動空間如何豐富，相比老版更加雜亂、具有脅迫感的城市風(fēng)格，新版里過分光鮮闊氣的舞會、鹽場，乃至開頭在街道墻壁上被油漆毀掉的波多黎各國旗標(biāo)志，都沒有遺韻，難以表露貧困、種族沖突、青少年犯罪等社會毒瘤的怪異現(xiàn)象，這點充分反映在劇情的空洞上，乳房夹住睾丸一晚上没事吧哺乳期性來自完全不同宗教家庭的男女主角，跳個舞就能一見鐘情，兩方年輕人泡妞、耍橫，就搞成了無法收拾的街頭暴力，哪怕不合理，斯氏都把愛情元素分配到了絕對的位置，那些男性斗爭的沖動和宗教情感的問題都淡化到不值一提，嚴(yán)重減弱了古典悲劇的戲劇意味。