“我想要掌控住焦慮、緩解緊迫感、克服我退化的身體。最終，我想要呈現(xiàn)內(nèi)心那不顧一切的喜悅，在之前作品中它得到的關(guān)注太少、刻畫(huà)得太過(guò)無(wú)力。我想要傳達(dá)行動(dòng)與決斷的力量，安慰儿媳還有活力與善意。對(duì)，就這一次，不會(huì)錯(cuò)的?！?伯格曼在生涯晚期選擇了肯定、選擇了講故事、選擇了過(guò)去，在解剖震驚與說(shuō)教煽情間達(dá)到了驚人的平衡。本片甚至具有儀式般的力量，安慰儿媳不僅因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)或是家庭氛圍、喜樂(lè)基調(diào)，而是很多場(chǎng)景始終縈繞在心，安慰儿媳讓人樂(lè)意回顧、回味。不同室內(nèi)空間的獨(dú)特氣氛大概激發(fā)了這種儀式感，觀眾能在電影里游覽并居住，一種獨(dú)屬于電影的魔法。物品的陳列、缺失與復(fù)魅又隱喻了長(zhǎng)19世紀(jì)的夢(mèng)與醒，那種平凡且老舊的富饒讓我好奇。2015尚無(wú)版權(quán)的B站；2019宿舍床帷里；2022倫敦銀幕，散場(chǎng)初雪，第一篇電影論文。