在電影上尋找解救精神的問題，西方發(fā)展到二十世紀(jì)中葉出現(xiàn)精神危機(jī)，塔可夫斯基與伯格曼，男主从小养大女主兄妹高干文甚至更早的德萊葉也在探討這個(gè)問題，精神的存在與世界的意義。 耶穌把耶和華的威嚴(yán)綜合為仁愛，有了人性才能愛他人。牧師的愛已經(jīng)徹底融化為理性之愛，既是對(duì)上帝的存在將信將疑，又是把全部的愛送給了逝去的虛無縹緲之人。上帝無法讓他感知愛的存在，男主从小养大女主兄妹高干文只能在教堂里拖著虛弱的身軀面對(duì)腦子里一望無際的孤獨(dú)與理性對(duì)感性的絞殺。 片子找不到中文字幕，男主从小养大女主兄妹高干文只能從小網(wǎng)站上看，當(dāng)澳門新葡京的廣告打的震天響之時(shí)，正好是女主角間離狀態(tài)的一刻。聯(lián)系自殺者因?yàn)椤安恍派瘛闭咴訌椀氖?，仿佛這次觀影經(jīng)歷也有了鏡子的意義：我們是活在暗夜的快樂中還是快樂的尸體？看完了我吃了一個(gè)甘甜的蘋果，果然我靈魂還是輕盈，男主从小养大女主兄妹高干文無法承受純理性思考。 賈木許的攝影有與之共通之處。