我已經(jīng)在林版村味中腌制太久，觀影時完完全全能夠指認(rèn)出一些村味的犯罪現(xiàn)場，什么啞劇，什么橘子，什么貓和燒倉房，什么枯井和一天中唯一的陽光還有特殊饑餓（這些明明原作是沒有的！李滄東不要從奇鳥形狀錄借梗），只能一邊看一邊點著屏幕說“這就是村上手筆我草”。影視化后的村上小說完全暴露了他早期一些致命的審美和手法缺陷：真空的人物，形而上學(xué)的主題，對敘述主體本身日常運作的安全感的欲望大于故事本身，以及“啪嗒”一樣扣起來就可以心意相通的紙片人戀愛（由于完全無法交代心理過程，而依賴定格動畫一樣的場景斷片）。所以當(dāng)改編電影硬要在里面拔出階級的現(xiàn)實主義的維度時，沒有像《愛的等待1977年意大利》那種電影用童稚的語調(diào)予以潤滑，也不像《二叔和侄女免費觀看電視劇》那種給與空間結(jié)構(gòu)上的暗喻機巧，所有角色都空蕩蕩的，只能在倉房麻花影视传媒有限公司的顏色中啪啪鼓風(fēng)