“安托萬(wàn)五部曲”完結(jié)之作。特呂弗獨(dú)特的筆觸風(fēng)格已發(fā)展到登封造極，“新浪潮”時(shí)期創(chuàng)造出來(lái)的電影語(yǔ)言被極好地商業(yè)化、娛樂(lè)化，女生日记小说甚至60s極具現(xiàn)代主義挑釁意味的拼貼結(jié)構(gòu)也服務(wù)于此法式愛(ài)情小品的敘述，其銳利的鋒芒也被溫和的影像連綴所捋平、柔化。盡管特呂弗逐漸走向其曾批評(píng)的“優(yōu)質(zhì)電影”一面，但當(dāng)銀幕上伴隨著安托萬(wàn)成長(zhǎng)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴朝觀眾襲來(lái)時(shí)，不經(jīng)意的閃回像是撬動(dòng)了觀者的回憶閥門(mén)，那一絲絲或溫暖或辛酸的情感奔涌而至。以此幽默的拼貼策略，安托萬(wàn)成為一個(gè)混雜著特呂弗與利奧德的情感混合體，觀眾時(shí)常難以分別二者間愈加凝縮的界限，女生日记小说尤其是新浪潮招牌式的突兀變焦、流動(dòng)特寫(xiě)等作者簽名不斷提示著導(dǎo)演特呂弗的在場(chǎng)，從而與銀幕外的演員利奧德交匯、相融，女生日记小说最終融合成一位獨(dú)具魅力的“安托萬(wàn)”。2022.12.17