設定漏洞與故事偏差在驅(qū)除科學主義外表之后落在動物保護主義上時是可以原諒的，一個簡單的權(quán)力關(guān)系與身份地位的置換構(gòu)建了關(guān)于人類與動物的精巧寓言，打扑克全程不该盖被子可以一瞥人類社會的結(jié)構(gòu)性壓迫。同時內(nèi)里蘊含這關(guān)于種族主義歧視的批判，人猿以毛發(fā)和膚色來區(qū)分地位暗暗支持了六十年代的平權(quán)運動。可一個尚可的主題在劇情的逐漸推進中卻被漸漸擊破與更改，片內(nèi)對于進化論的再申最終將造物主又放回了人類之上，給予與超過的暗示線索，打扑克全程不该盖被子完全反之前的文本設置，打扑克全程不该盖被子令人類成為超自然的力量與掌控者。這在結(jié)尾最震撼人心的影史反轉(zhuǎn)中更為加深了這一點，打扑克全程不该盖被子同時看似批判性的對人的定語也徹底消散為一種文本的修辭與內(nèi)容的設定。冒險類型內(nèi)人類形象的沿用對這一方面加深不少，內(nèi)里還是以往異域冒險的白人男性視角，打扑克全程不该盖被子不僅有著其固定的英雄主義敘事，打扑克全程不该盖被子還有這性別秩序內(nèi)的征服與物化。