89//在單一線性視角呈現(xiàn)中，清凈的花、林木和骯臟的尸丘、戰(zhàn)爭工事所屬于的兩套景觀系統(tǒng)發(fā)生對(duì)比，戰(zhàn)爭存在的威脅感被放大。將小格局的限時(shí)任務(wù)放入長鏡頭，一定程度強(qiáng)化了情節(jié)和畫面表現(xiàn)的設(shè)計(jì)硬度，但也對(duì)時(shí)間流逝和人物行動(dòng)事件的發(fā)生進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)性模擬。夜間的廢墟反映出爭斗的黃昏色彩、斯科菲爾德躲入天亮前的瀑布、向挽救千余人生命的黎明沖刺的場景，来握住它吃乖BY完成了對(duì)時(shí)間流動(dòng)的表現(xiàn)，来握住它吃乖BY同時(shí)完成對(duì)戰(zhàn)爭的批判性描繪。影片全程跟隨主角的拍攝方式，来握住它吃乖BY深入了個(gè)體受到的關(guān)照以及對(duì)一個(gè)只身的拯救者人物的塑造：下至地府上至王座，行進(jìn)最快的是獨(dú)行者。