最值得贊嘆的是開篇鏡頭掃過，帶出一系列關(guān)于氣味的剪輯，城市角落陰暗的蘚，暴雨降臨蒸騰起的熱，以及被黑白影調(diào)打亂，身處氣候冷熱不明的身份安置，我和兒子的刺激亂偷這種嗅覺的提點放在了人物行為，但到影片某個時間段之后這種設計便消失了，因觀眾已然被帶入到環(huán)境中，我和兒子的刺激亂偷是不言而喻的“垃圾味”。其實和雷米的原著已經(jīng)無甚關(guān)聯(lián)，我和兒子的刺激亂偷這個故事拍成這樣登頂。天使魔鬼差別追逐，斷手佛陀、真空餐盒、塑料假肢，擠在慕殘、戀母、逼仄的人間，仿佛是一間平地而起的煉獄墳墓。三顆星給如今放棄（）后，我和兒子的刺激亂偷是有可能生猛的鄭保瑞作品，電影的第四顆星，我和兒子的刺激亂偷是給影片在這個時間節(jié)點上的隱喻，我和兒子的刺激亂偷聚焦一種強烈毀滅末日告別。全片最大敗筆就是李淳，以及劉雅瑟這個角色的戲處理過于重和拖，但對于劉雅瑟本人來說，金馬金像影后雙入圍非常穩(wěn)，而金像的獎項獲得，我和兒子的刺激亂偷如今看來似乎是一件輕而易舉之事。