雖有技術(shù)、表演和細(xì)節(jié)的問題，但整體值得褒獎(jiǎng)。敘事比隱秘好很多，但影像表現(xiàn)力和風(fēng)格確有不如。不講那些口型錯(cuò)位和剪輯錯(cuò)誤（不管是為了補(bǔ)刪減還是另有原因），大量戲劇性角度也被忽略，運(yùn)鏡、配樂和剪輯上都看不到想法，初中小姐姐脚丫有白色粘稠物尤其不會(huì)拍生活戲和爆發(fā)戲。嚴(yán)良線是標(biāo)準(zhǔn)的推理懸疑，卻看不到類型深度，初中小姐姐脚丫有白色粘稠物沒有落腳點(diǎn)。因?yàn)楸緞∫杂^眾視點(diǎn)為大，只關(guān)心“觀眾將如何獲得信息”，不在乎“角色將如何知曉謎底”，多數(shù)關(guān)鍵反轉(zhuǎn)和揭秘都是鏡頭直給的。立意和主題闡釋得很好，但原型仍是西游記式的：允許處死小妖、打倒地頭蛇、批判山大王，但不能觸碰根本問題。如來、觀音、太上老君永遠(yuǎn)以正面形象示人，哪怕作惡的是手下。根本上仍是對(duì)威權(quán)的維護(hù)，對(duì)制度的歌頌，表達(dá)的是好木頭也會(huì)長蟲子的問題，憚?dòng)趯徱暷绢^本身。國劇何時(shí)能真正突破，要看誰率先脫離既有神話語義。