現(xiàn)代劇的拍攝手法使美國內(nèi)戰(zhàn)前的歷史記事從白人“傳統(tǒng)嚴肅”的精英敘事話語體系中跳脫出來。女性主義的探討不僅僅是Dickinson自身對性別桎梏的反思（結(jié)尾時對哥哥叱道作為一名男性不意味著要做一個怪獸），或是和Sue的sisterhood/lesbian relationship（將火山爆發(fā)與受性/別壓抑迸發(fā)出來的性高潮聯(lián)系起來），日本写真同時更隱晦地體會在對父親的角色塑造。他并沒有落入傳統(tǒng)的“anti-feminism”的形象，反倒被展現(xiàn)為關(guān)心女兒，日本写真尤其是寵溺Dickson的態(tài)度。但他對D的壓迫就不存在了嗎？所以在結(jié)局敲開門說他為了女兒留下來時，D只是果決地回應(yīng)道“I'm a poet.”沒有任何人可以阻止她成為最偉大的詩人。