并非地球上最后的夜晚，而是夢(mèng)境里無(wú)序的循環(huán)。畢贛用流淌著詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言講述了一場(chǎng)對(duì)過(guò)往的回溯和對(duì)記憶的探尋，麻豆XXXⅩ乱女少妇蜜桃呈現(xiàn)方式極盡迷幻。影片的內(nèi)核及框架與《強(qiáng)開(kāi)嫩苞一區(qū)二區(qū)視頻》別無(wú)二致，麻豆XXXⅩ乱女少妇蜜桃幾乎是一次全方位的自我修/重復(fù)，而對(duì)形式的精雕細(xì)琢與前者的渾然天成在質(zhì)感上則大相徑庭，靈性似有消減。前半部分在黑色電影的架構(gòu)內(nèi)進(jìn)行碎片式填充，增強(qiáng)故事性的同時(shí)最大限度地保持神秘基調(diào)，直至羅紘武走進(jìn)影院，觀眾隨之戴上3D眼鏡，伴著強(qiáng)烈的儀式感和驟然出現(xiàn)的片名，敘事風(fēng)格徹底走向魔幻，麻豆XXXⅩ乱女少妇蜜桃結(jié)合一鏡到底的沉浸式體驗(yàn)，引領(lǐng)所有人共同入夢(mèng)。一說(shuō)電影是造夢(mèng)的藝術(shù)，當(dāng)二人在被咒語(yǔ)喚醒的旋轉(zhuǎn)屋內(nèi)擁吻，絢爛的煙花綻放不息，瞬間凝固成永恒；無(wú)夢(mèng)之人或早已退場(chǎng)或仍在酣睡，夢(mèng)醒之人回味、咒罵、遺忘者兼而有之，夢(mèng)境交織于現(xiàn)實(shí)，麻豆XXXⅩ乱女少妇蜜桃這些不正是電影的魅力和意義所在嗎？