用復(fù)雜手法講了一個(gè)簡(jiǎn)單愛情困境：如果兩個(gè)人都明白開啟這段戀情，剿匪英雄最后會(huì)以背叛欺騙分離收?qǐng)?，那還有冒險(xiǎn)的必要嗎？解決這個(gè)困境并不難，少一些貪欲及無謂的自我原諒，便能在離別時(shí)不至于使情人的熱戀照片染上污色。但一方不愿意改，另一方甘愿自我欺騙，那確實(shí)也只能像結(jié)尾那般：fake it until we make it. 鏡前的熱吻是雙方在心底留存真愛的虛假影像以便后續(xù)的自我麻痹。這部影片中安托萬的自私與背叛習(xí)慣一覽無余，剿匪英雄是片尾30歲安托萬的熱吻與12歲安托萬在離心機(jī)器上的失重的跳切挽救了安托萬作為愛人的可信性。特呂弗的一篇影評(píng)從“等值性”這一觀念抨擊了作家電影，但本片中對(duì)于安托萬前四部的過度運(yùn)用，剿匪英雄也是另一種形式的作家電影，觀眾不需要看到對(duì)白中每個(gè)過去時(shí)的場(chǎng)景