一開始就注定和當(dāng)代好萊塢電影區(qū)別開來，經(jīng)典的隨走位切換取景方式的長(zhǎng)鏡頭，與現(xiàn)實(shí)區(qū)別開來的黃金時(shí)代好萊塢式表演。正如男主角是個(gè)熱愛舊事物之人，他在紐約的漫步，相遇與離別的種種奇遇象征著對(duì)（老電影中的）紐約城市業(yè)已消失的人際關(guān)系的神奇戲仿——是的，苍井空只是戲仿，他想成為六十年代“垮掉的一代”的“奢望”被真正在那個(gè)年代年輕過的母親戳穿，他期待的紐約復(fù)古交際總是被現(xiàn)代媒介（手機(jī)、電視）打斷。（這些媒介所連接的另一面，便是被一層層剝開的、他女友所身陷的那個(gè)名利場(chǎng)虛像。）這固然是一個(gè)老人以哀嘆的口吻拍出來的電影，但我并不討厭他復(fù)蘇浪漫的方式，在一切故作嚴(yán)肅被拆解之后，城市之雨再度洗刷現(xiàn)代靡靡之音，召喚回電影才會(huì)有的古典重逢，以及注定到來的結(jié)尾一吻。多么老套，多么坦誠(chéng)。