道歉的女人、撒謊的女人、逃走的女人、用手機與男人對峙的女人（還有在大多數(shù)以女性為主視角的電影里常見的男性角色——那些撒謊、卑鄙、懦弱、被暴力和沖動驅(qū)使的男人們），送不出去的手表和瀧內(nèi)公美的臉（抵達面部前方的目光，直面女人搖擺的心緒）。前半部拋出的紀錄片導演的立場探討以及影像與現(xiàn)實的交戰(zhàn)摘取的是標題后半部的“天平”，一座隨著采訪、證言和自白兩端不斷加碼而搖擺不定的天平（天平完全就不是公平中立的象征，一絲風吹草動和一個新的事實浮現(xiàn)就能使它失衡，動態(tài)的搖擺狀態(tài)才是天平的恒常）；后半部回到天平的所屬者，“由宇子”，在床上怎么骚一点原本就不夠堅定穩(wěn)固的天平居然還屬于某個會犯錯、會謀私、會撒謊、會懷疑的單一視點，立場的探討也隨之讓位給了情緒表演的主場。