以鉛黃片為核心，輔之以德·帕爾瑪、柯南伯格和亨南洛特。先前的防劇透預(yù)警信結(jié)合既往除卻阿基多和巴瓦外大部分鉛黃電影的固定套路，對類型的反轉(zhuǎn)與懸疑的真相早已有了預(yù)期。就創(chuàng)作者自身和恐怖電影受眾來說，大量閱片帶來的是驚喜趣味程度愈加趨向于可預(yù)見的范圍內(nèi)，溫子仁此次對經(jīng)典亞類型的致敬回歸便更難以擺脫這個癥結(jié)。但實際他選擇了另一種更加大膽的方向，影片質(zhì)感在其作品譜系中最接近的反而是那部知名度最低的《麻豆》——在對敘事和文本套路的重啟下，關(guān)于類型形體的革新。當安娜貝拉·沃麗絲漸漸浮現(xiàn)出芭芭拉·斯蒂爾的妝容，當?shù)谰咧镁翱桃馊缟鲜兰o作坊類型電影般的復(fù)古粗陋，溫子仁為我們帶來了警局大屠殺，這段或許是當代虐殺片中最為華麗瘋狂的一幕場面調(diào)度，讓本已陳舊的一切，在夸張如舞蹈般的屠戮中再次生動、詭異和妖艷的重生。