伍爾夫借用傳記創(chuàng)新寫作以此做圖書類型的敘述革新與女性群體的迂回亮相在改編中直接消失，沒有對(duì)位到電影的本體變動(dòng)與角色創(chuàng)新，其角色性別變動(dòng)中心理空間也在最糟糕的改編模式——內(nèi)容梗概描寫中消泯無痕，只留有斯文頓本身中性之美這一個(gè)地方產(chǎn)生的性別魅力。更糟的是，作為典型意識(shí)流作品，在改編中竟全部舍棄了這部分，本應(yīng)是影像優(yōu)勢(shì)的主觀展現(xiàn)竟主動(dòng)放棄，令故事變?yōu)楹?jiǎn)單的流水賬，或許心思全用到了浮華服裝背景上。改寫更是粗糙不已，不論擔(dān)任大使時(shí)伍爾夫刻意對(duì)其成就的規(guī)避旁寫，最后一章的愛情先是落在時(shí)代的壓迫，后是細(xì)寫兩人靈犀一點(diǎn)的歡欣，再回歸到无人区国语电影本身，使男友消失，孩子更是不曾露面。但電影卻處理為俗套愛情故事，使无人区国语电影喪失了最高優(yōu)先，更墜入了世俗。時(shí)代的更改更是對(duì)這的諷刺，現(xiàn)代竟不如伍爾夫?qū)憰堑?920年代先鋒。