個(gè)人春節(jié)檔之四?！安幌胨绤s得死”的困境，背后是國(guó)對(duì)家、城對(duì)鄉(xiāng)、發(fā)展對(duì)土地的掏空，傳統(tǒng)社會(huì)倫理失去了子子孫孫的根基，卻又沒(méi)有新的公共性建立，只剩空蕩的“平平安安”，未来日记我妻由乃上的熱舞，就是這種半現(xiàn)代的青黃不接的體現(xiàn)。影片選準(zhǔn)主題，選對(duì)演員，就有直擊人心的力量，除了稍顯刻意的橋段（共赴車站），畫(huà)面細(xì)節(jié)說(shuō)出更多，比如公路修過(guò)，人物卻基本只有一套衣服。收聲豐滿，可以感到農(nóng)村（鳥(niǎo)鳴狗吠）和城鎮(zhèn)環(huán)境（車輛行駛）的鮮明差異。此片未上院線，只能說(shuō)明院線的殘缺。