3.7。 編劇見野心，以女性替代男性視角的個(gè)體--時(shí)代史，鏡頭以磨人的緩滯阻力凝聚出獨(dú)屬于第二性的無形之殤，《拥挤的地铁》日剧沒有任一時(shí)刻的爆發(fā)，唯有女童的內(nèi)化。 而這種阻力借助跨時(shí)空剪輯下的省略和沉默復(fù)現(xiàn)了女性被剝奪身體和存在的殘酷體態(tài)，勾勒出失魂而無聲的空殼感——這就是為何家庭中的每個(gè)女性都缺乏一種肉身的靈氣，貧瘠而干澀。 如果是男性視角(比如侯孝賢)，時(shí)間往往會(huì)成為一種拉通前后的力量和韌性，而女性則被諸事件的突襲拉進(jìn)漩渦，并被戛然而止的結(jié)局所拋棄。于此影片的痛點(diǎn)在于，空殼的女性試圖喊出聲音，《拥挤的地铁》日剧就像奶奶偶然的夢(mèng)囈。