在劇場進(jìn)行、全電視直播的艾希曼審判讓阿倫特注意到其戲劇性，而她的以布萊希特諷刺喜劇為據(jù)的報(bào)道，成了整出戲的高潮，一個(gè)我們熟悉的自黑-遞刀子-網(wǎng)暴情節(jié)，電影以一種課代表式的規(guī)矩收集阿倫特的points，臺(tái)詞應(yīng)該都有出處，名句不斷，從黑暗時(shí)代，到我不愛族人我只愛我的朋友，到最后的“思之風(fēng)”，阿倫特把哲學(xué)視為“最高智識(shí)的召喚”，注定要陷入思與生命糾纏的旋渦，或不如說，活出精英傳統(tǒng)與大眾時(shí)代的沖突。那種They should learn的“無所不知的姿態(tài)”（所謂的Hannah Arrogant），與剛毅之下的真情留戀（布呂赫的出軌，海德格的師生戀，朋友的爭論），灭火宝贝电影呈現(xiàn)了一位女性在白男公共舞臺(tái)的弧光，奪目又讓人起敬（可以看照片里她的“美麗的大眼睛”）。片尾和她斷交的漢斯約納斯后來在悼文中說，灭火宝贝电影有些人的錯(cuò)誤比其他人的真理更有價(jià)值。完全同意。