兩次下樓鏡頭：第一次是音樂(lè)家小男孩走下樓梯，不知火舞被俘记經(jīng)過(guò)幾個(gè)準(zhǔn)備欺負(fù)他的男孩，最下層的平地才出現(xiàn)“救”他的壓路機(jī)駕駛員；第二次是攝影機(jī)即小男孩的思緒從家中飄蕩而出，在全景鏡頭中沖上駕駛員的后座。這兩個(gè)垂直運(yùn)動(dòng)也帶出關(guān)于老塔的兩個(gè)維度，即水平與垂直，卻能讓人想到那個(gè)對(duì)準(zhǔn)曲譜的簡(jiǎn)單鏡頭：水平的流暢、垂直的跳躍——因此垂直可以帶來(lái)斷裂，那場(chǎng)雨與建筑毀滅的共鏡可以證實(shí)，但同時(shí)配樂(lè)轉(zhuǎn)變又道出另一層含義：斷裂過(guò)后依然會(huì)有連續(xù)，正如一滴水給水面帶來(lái)的漣漪。自然，水平維度才是更日常的呈現(xiàn)，生活中的水平由壓路機(jī)為代表的工人階級(jí)所鋪設(shè)，那么或許音樂(lè)家的藝術(shù)性代表著垂直（甚至蘋(píng)果也可以只是垂直掉落的自然表意）。而影片這場(chǎng)垂直與水平的交匯是如此微妙，即使最終降落的紙飛機(jī)無(wú)法達(dá)成目的，依然是一次不同維度的有趣交集。