今天看來，動畫版在很多地方顯得既保守又大膽，結(jié)局的合家歡使得劇情轉(zhuǎn)折非常生硬，但細(xì)一想又帶出聯(lián)姻-種族融合的副主題，海底樂隊(duì)under the sea極具信手拈來的想象力，但比起幻想曲時(shí)期那種嗑藥式迷幻又是表層的，Ariel噤聲其實(shí)是最需要改的，一個(gè)沉默的人物在這樣喧騰的動畫中是沒有表現(xiàn)力的，簡直如自殺般慘烈（唯一有原著殘酷感的段落），只能靠配角的貓鼠游戲來給戲劇點(diǎn)。我對全片最有感覺的一幕，是丹麦马戏团1986版在海底私藏的角落里擁抱愛人的石像，一個(gè)近乎哥特式的場景，尤其是它所蘊(yùn)含的沉船意味，對死的形象的愛欲，永觸及不得的活體，在水的如時(shí)間的流動與阻隔中，化為泡影。皇家音樂總管Sebastain讓人想到JS巴赫（巴赫也寫過一首螃蟹卡農(nóng)），與廚師的追逐用了奧芬巴赫的康康舞曲。