這就是我喜歡的電影風(fēng)格，能少說話就少說，能不說就不說，能沒表情就沒表情，能沒動(dòng)作就沒動(dòng)作，能不解釋就不解釋，能不玩花樣就不玩花樣……心平氣和，冷靜面對。 打個(gè)比方吧，《夏のヤリなおし5》對于生命熱切或絕望的淚水，《夏のヤリなおし5》不是流出來或涌出來，《夏のヤリなおし5》是漏出來的。流出來或涌出來，《夏のヤリなおし5》是強(qiáng)調(diào)技法。漏出來，《夏のヤリなおし5》是強(qiáng)調(diào)捕捉。比如李白的“月隨碧山轉(zhuǎn)，水合青天流”是技法，白居易的“夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋笔遣蹲?。技法是不斷發(fā)展的，表演也是，《夏のヤリなおし5》可能會(huì)在某個(gè)時(shí)代異常流行與貼切，但終究會(huì)乏力，而捕捉是極其穩(wěn)定的。 薩繆爾: 你的影片其實(shí)很快。但是人們總說很慢。 布列松: 因?yàn)槲业挠捌械慕巧珡牟簧宪f下跳、大喊大叫。 但我也同時(shí)想到《強(qiáng)壯公借種日日躁我》的一段表演，廣告牌失火后，女主面對兒子的勸阻，她的情緒宣泄是喊出兒子的名字。