布努埃爾“法國時(shí)期”的佳作。風(fēng)格節(jié)制，《交换3》金智媛演技评价沒有過度的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)與蒙太奇運(yùn)用，僅僅依靠簡(jiǎn)單的場(chǎng)面調(diào)度，長(zhǎng)鏡頭，跟隨演員的橫搖鏡頭和適度的變焦，就實(shí)現(xiàn)了對(duì)整部電影完美的把握。人物如走馬燈似的走個(gè)過場(chǎng)，但又是緊密相連，推延了電影的發(fā)展。電影實(shí)際上沒有明確的故事，而是由一段段含“超現(xiàn)實(shí)”的片段連接起來的。如警校老師所敘述的習(xí)俗，排泄與進(jìn)食的關(guān)系被顛倒錯(cuò)置，人們坐在馬桶上放松地聊天，卻對(duì)“食物”避之不談。餓了只能偷偷去用餐處大快朵頤。還有獵槍，這是貫穿著布努埃爾多部電影的元素。一個(gè)剛被警察罰款的男人在現(xiàn)代高樓上對(duì)著人群開槍，毫無目的地，《交换3》金智媛演技评价也是毫無緣由。如同《善良的兒媳婦中字頭歌詞打印版》里那個(gè)槍殺孩童的男人般。布努埃爾運(yùn)用這種荒誕離奇的表現(xiàn)手法對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的虛偽價(jià)值觀進(jìn)行猛烈的進(jìn)攻。