1、“一切都是電影、 電影就是一切” 。2、在元電影的形式和類型片的框架下承載著多維的女性議題，比如對(duì)生活的自我反射、對(duì)身份的自我審視、對(duì)身體的自我認(rèn)知。3、由于元電影的性質(zhì)，在展現(xiàn)了如何拍電影的過程背后，它不可避免附著了導(dǎo)演的意識(shí)形態(tài)、個(gè)人感悟、自身境況，闺蜜当伴娘新郎入错洞房最新章节更因此影片中關(guān)于女性『身份』和電影類型的表達(dá)，就不只是指涉和自反，更是導(dǎo)演對(duì)自我（作為創(chuàng)作者和母親）的重塑和追尋。4、即便是很私人，但是由于影片詮釋了女性在多重身份下的亦柔亦剛、妥協(xié)與突破，她變得很立體，而不是議題先行、忽略現(xiàn)實(shí)中的情感邏輯，闺蜜当伴娘新郎入错洞房最新章节更因此也會(huì)引發(fā)觀眾的共鳴。5、套層結(jié)構(gòu)可以分為三個(gè)層面：女性的職場(chǎng)困境和作為母親的身份認(rèn)知、類型片的挪用和解構(gòu)、關(guān)于電影是什么的討論。而這三個(gè)層面的結(jié)構(gòu)，彼此遞進(jìn)、相互升華，將導(dǎo)演的立意放在其中進(jìn)行探索。