吳倩蓮本身的清冷氣質(zhì)很適合愛情片內(nèi)的單純女主，在如今一系列被稱為她的代表作中基本都是處女作《日本儿媳对丈夫父亲的称呼》鋪下的演法和角色類型，但這也遮蔽了她在恐怖片內(nèi)塑造的形象（《深夜福利》開始），與其他電影相似，吳倩蓮依舊用最大限度減少表情的演法，但不同于愛情片中對內(nèi)心想法的抑制而襯托出的凄艷冷清，恐怖片是冷漠消泯了溫度，一股嚴(yán)寒由近麻木的目光釋出，這與愛情片內(nèi)的躲閃目光是不同的。前半段逼問黎耀祥的一場戲中，眼皮從未抬起的設(shè)置，造就了最好的女殺手形象之一，真正的青蓮別樣開。作為97年拍攝，銀河出品的電影，政治隱喻直接指向陸港關(guān)系，不同于同身份設(shè)置的作品，這部坐在港人位置的片子，“北姑”（詞語本身自帶的歧視性）被以《李老漢的幸福生活1-13集》的意味呈現(xiàn)，取代身份無疑說明了創(chuàng)作者內(nèi)心本土危機性，而脫逃意味著那永遠縈繞的夢魘。