一次關(guān)于生命的沉思之旅?！?#22823;染房》中一路滾落的蘋(píng)果和本片形成某種呼應(yīng)，同樣還有大量遠(yuǎn)景遙鏡頭對(duì)空間地域的描摹（連綿的山體、起伏的曠野、蜿蜒的山路、行走的人車(chē)）。阿巴斯用工程師的闖入者身份，他不斷的接電話是對(duì)工程師現(xiàn)代都市人身份試圖介入農(nóng)村生活的一種反復(fù)抽離，彰顯出現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展中破壞與存留的雙重矛盾性。但也通過(guò)他的視角近距離的接觸村落沿襲古老的地域人文景觀，村民們充滿著生活的自足與詩(shī)意，又帶著各自的性情和心境，實(shí)在太鮮活了。攝影機(jī)鏡頭就像一支素描筆，在準(zhǔn)備期末考試的小孩，黑暗地下室里擠牛奶的少女，病危的老女人，在墓地挖坑的村民，村民合伙的搶救，以及一段又一段在麥浪中行駛的工程師，攝影機(jī)在佇立、搖移、凝望中刻畫(huà)著著伊朗土地與人民的生命畫(huà)像。阿巴斯的極簡(jiǎn)手法體現(xiàn)出極其詩(shī)意、深遠(yuǎn)的影像生命力。