好像被點(diǎn)開了一個(gè)觀影的思維局限；總覺(jué)得“象征、表現(xiàn)”生產(chǎn)出來(lái)的影像形式感很重，視覺(jué)范疇中的刺激蓋過(guò)了影片本身要傳達(dá)的意義，蜜桃传媒這種情況下電影只是一種工具（哪怕再喜歡畫面，心里多少都有些不舒服，想不明白跨媒介再現(xiàn)一種在現(xiàn)實(shí)中已存的藝術(shù)形式到底會(huì)帶來(lái)什么益處），但這部出現(xiàn)的一切手法并沒(méi)有到喧賓奪主的地步，蜜桃传媒是因?yàn)闀r(shí)間和生命的重量嗎（回溯人生式的影片似乎總會(huì)因?yàn)閷?dǎo)演本人的生存經(jīng)驗(yàn)而顯得更有質(zhì)感）？影像在呈現(xiàn)時(shí)少了超現(xiàn)實(shí)主義炫技般的，認(rèn)定自己曲高和寡式的傲慢，我可以看到一個(gè)真誠(chéng)的佐杜洛夫斯基在用他喜歡且得心應(yīng)手的方式構(gòu)建一段（大概率）永恒的影像記憶。