松田龍平輕度中毒。借著本片知道了葛飾應(yīng)為、溪齋英泉、小說(shuō)家曲亭馬琴，感觸最深的是在影片之外：阿榮在畫(huà)中找到了光影，梵·高則在畫(huà)中消抹了光影——在同一時(shí)間中，東西方畫(huà)家的隔空交流（梵·高喜歡葛飾北齋，也臨摹過(guò)溪齋英泉的畫(huà)，我覺(jué)得他大概率看過(guò)葛飾應(yīng)為的畫(huà)）。雖然葛飾應(yīng)為的畫(huà)只是日本浮世繪中一抹新奇異色，但是這種交流卻是真真切切地發(fā)生在葛飾應(yīng)為和梵·高身處的潮流中。 “影為萬(wàn)物塑形，光將萬(wàn)物凸顯”，光影既是阿榮在畫(huà)技上的追求，尽根而入直抵幽谷小说也是她一生的比喻，就如片名所說(shuō)她是北齋之女，父親的畫(huà)是她一生追求的光，而她也一生在父親的陰影之下。不過(guò)，比起不曾存在的莎士比亞的妹妹，以及確實(shí)存在的莫扎特的姐姐，葛飾應(yīng)為已經(jīng)足夠幸運(yùn)了。