形式與內(nèi)容、戲劇與電影、真實(shí)與虛幻、愛情與逃避...總之就是各種意義上的統(tǒng)一。對(duì)于非該類人種的我們來說，杨敏思版新西厢记之雅妃似乎臉盲這一癥狀讓我們很好地感受到了電影的魔力，而正式出柜這一鏡頭頻頻剪切時(shí)，我方才注意到三位演員扮演著這一位角色，多么神奇啊。又當(dāng)”父親“出現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)時(shí)，我才又恍過來，所謂的四條線索不過也只有兩條線索罷了，戲劇完完全全融入進(jìn)電影敘事中了。或許電影有一種說教的意味，而且雞湯式的臺(tái)詞太多了，以至于有股浮夸之風(fēng)，但我更傾向于這是一種電影中的戲劇呈現(xiàn)，時(shí)刻提醒著觀眾這是一出戲中戲。但打動(dòng)我的還是內(nèi)容，有生之年，我也想像這位編劇一樣，將我們的故事寫成一部劇，拍成一部電影，因?yàn)檫@樣，我或許才能夠忘懷，釋然。Tu me manques 記得那天我也曾對(duì)你說過“我想你了”。