如果完全以一個(gè)現(xiàn)代人的角度評價(jià)，我或許不會(huì)給出五星。因?yàn)檫@個(gè)故事太過“故事”——人物似乎有著某種“電影的使命”。舉個(gè)例子，當(dāng)維諾妮卡最后去車站“迎接”戀人時(shí)，她從得知與戀人陰陽兩隔到聽完講話后圣母般將手中的鮮花分贈(zèng)給周圍的人們的轉(zhuǎn)變太過突然。我不否認(rèn)有這種“突然”的可能性，但這樣似乎使角色與所謂活生生的“人”剝離開了，至少說，不太像了。 但兩次車站送別，兩次長長的攝影機(jī)平行移動(dòng)，無數(shù)的人們送別、又迎回親人、朋友、愛人們，但主人公的命運(yùn)在這兩次車站送別（迎接）時(shí)已是全然不同，夺妻借种(高H)這樣的悲劇、苦痛、折磨，都指向戰(zhàn)爭這個(gè)兇手。本片對于戰(zhàn)爭的控訴，夺妻借种(高H)不是槍林彈雨血肉橫飛，而是失去，痛徹心扉的失去。天旋地轉(zhuǎn)與樓梯的巧妙構(gòu)思、女主角狂奔時(shí)攝影機(jī)的跟拍搖移、光影和抒情蒙太奇的運(yùn)用至今打動(dòng)著每一位觀眾。