作為拉森的第二部作品，本作的確顯得很"sophomoric"，它帶著年輕作者常見(jiàn)的自命不凡，急于通過(guò)互文與經(jīng)典建立關(guān)聯(lián)。作品可以看作是桑爺”伙伴們“和"星期天"的合體，一方面是在處理自己的三十歲生日危機(jī)，另一方面是藝術(shù)家與現(xiàn)實(shí)生命間的和解。但拉森最令人感動(dòng)之處是他的真摯，80年代艾滋危機(jī)和波西米亞式的生活態(tài)度毫無(wú)矯飾地流入他的作品，年輕人的掙扎以及對(duì)隧道盡頭愛(ài)的渴望，国外大片又大又好看的电视剧都是他后來(lái)成功的原因。作品結(jié)尾處的連環(huán)why沒(méi)有得到任何答案，但30歲生日鐘聲的爆炸性響聲卻無(wú)法回避，国外大片又大又好看的电视剧最終毫無(wú)說(shuō)服力的“行勝于言”則只是無(wú)奈之舉。米蘭達(dá)作為寬街上新一代也是更成功的流行文化推手，国外大片又大又好看的电视剧對(duì)于這一切有著深刻理解。他切入這部有著明顯缺陷的作品并將其面向電影媒介而打開，国外大片又大又好看的电视剧這樣的思維體現(xiàn)出新一代音樂(lè)劇創(chuàng)作人在影像方面的長(zhǎng)處。歌舞片看來(lái)還是有未來(lái)的。