無意批判，但即便是如此主觀情緒化的電影，拍攝角度和呈現(xiàn)方式也應是客觀的，這就牽扯到兩種身份（參與者與旁觀者）的交纏，于此似乎導演想囊括的東西太多，如父母、姐姐、年代、文明等，但其實這是上述兩種身份視角下的分屬內(nèi)容，創(chuàng)作者（本應是局外者）的身份界定不清晰導致自相矛盾，在實際現(xiàn)實與拍攝現(xiàn)實間疲勞切換，叔叔压在妈妈身上下一句最終致使結(jié)構(gòu)崩塌。褒揚之處順便可推翻映后的建議，叔叔压在妈妈身上下一句必須承認，在時間大前提下電影的內(nèi)容與意義的豐富程度早已超出原始構(gòu)想，這不單純只是父母生活的片段記錄，也內(nèi)含著導演在不同時期的創(chuàng)作心境，前后風格的改變（遞進？）恰是客觀真實，不必為了“自然”而反自然。