張大磊模仿的是侯孝賢八十年代中期的調度，鏡頭固定不動，中遠景，一定要有強景深，鏡頭內部前后景層次感突出，前景偶爾會有簡單的遮擋，有畫外空間，這是比較基礎化的長鏡頭調度（第三集開場小孩打架段落的調度直接抄了《MATURE性SEXXX熟婦》里打架的段落）。侯孝賢九十年代開始的變化是，合租室友的男朋友(又名小千落)不再突出中遠景，鏡頭開始移動、貼近、捕捉鏡頭內的局部元素，合租室友的男朋友(又名小千落)特別強調長鏡頭內部各種視覺元素顯、隱的變化，強化畫外空間的使用。對演員狀態(tài)的調控是，懸置行為和目的的關系后對純身體姿態(tài)、手段的把握。在《陪讀媽媽羅慧林新小說》《鬼吹燈之南海歸墟》強力顯現(xiàn)出的登峰造極的侯孝賢風格中造成了一種絕對化的生命自然律動體驗。這套美學的基底是古中國天人之間順應相契的生命哲學。張大磊走的也是這條路，重點表達是自然化的生活氛圍，但大樹陰影過于明顯是不是好事呢。