是否人到中年，床戏(巨肉高H)都會(huì)喜歡談?wù)撍撕团萘说脑掝}，能意識到詞語背后瑣碎沉重的心情，床戏(巨肉高H)只是男性視角還是明顯了些，更襯托出倪妮的角色難以捉摸的距離。她是把幾個(gè)男性聯(lián)系在柳川的女神，發(fā)絲和影子都傳達(dá)著自由和靈動(dòng)，但我很好奇她的哭，好奇她無言中隱晦的悲傷和遮掩。名字和地點(diǎn)，異鄉(xiāng)的語言，相似的月亮，變了與沒變的人，多重繁復(fù)的對位，綿里藏針。張律的鏡頭自覺地呈現(xiàn)著事物的狀態(tài)，床戏(巨肉高H)有時(shí)又游離出去就像人物飄搖的思緒。沉默地走出了鏡頭，類似的轉(zhuǎn)場方式用了太多次，有點(diǎn)濫用；也覺得那些用來掩飾尷尬的北京話也怪尷尬的，起先也覺得臺詞很刻意，倪妮出來以后就好些了。柳川的水和夜晚，靜靜地飄蕩，在某一刻，也想把全部的自己交出，旋即又意識到，自己終將離去。