深宅大院靠著熾紅的燈籠維持溫度，回廊門闕靠著回蕩的聲響撿拾生機，宗法即規(guī)矩亦即儀式，血恋呈現(xiàn)出一個行將就木的社會微縮景觀，女人的自我意識覺醒要以死與瘋癲為代價，換來卻不過是一房新的太太。國師生涯最高無疑了，視聽方面考究至極，用引導線領著、對稱構(gòu)圖供著、框中框護著，鏡頭內(nèi)與鏡頭間都懷揣著“光前裕后”的敬意；對音效的處理則更是讓壓抑的心理活動呼之欲出，在一具空殼里震耳欲聾。只可惜，血恋還是簡化成了二元對立，時刻把老規(guī)矩掛在嘴邊，顯得過于刻意了。中國現(xiàn)代文學的現(xiàn)代性，要在電影中真正實現(xiàn)，血恋還有待后人努力。 第五代電影人真的是令人嘆服，攝影、音效、配樂，血恋尤其是趙季平的作曲，女聲合唱仿佛中國女性千年來的幽憤怨咽，每每聽到都忍不住感嘆真正的國樂不是會樂器就能創(chuàng)作的。