梅爾維爾讓法國電影多了一點(diǎn)冷北歐感，瑞典男孩女孩青春期教育似乎想起日後的阿基。這樣的法國浪漫，在蘊(yùn)藍(lán)色調(diào)中，展現(xiàn)一種劍拔弩張的不茍，戴上帽子認(rèn)人，明知兇手的不指認(rèn)。開頭十分鐘的默劇，用動(dòng)作呈現(xiàn)一個(gè)殺手的縝密，一串鑰匙，換一次車牌，重不在殺人，而是巧用逃跑的視線剪輯。證人們的注視，以謊言對比每個(gè)人所見，讓籠中鳥、門的開闔、地鐵穿梭的往來，沒有子彈的憐憫，表現(xiàn)殺手的孤獨(dú)囚禁。黑吃黑，沒有同類，獨(dú)行殺手，夾擊黑與白之間，伴隨著爵士白衣黑伶，開出煙硝的一槍。夜景心理，這美，那煙，鳥鳴，事後獨(dú)坐舞臺中央，又有一點(diǎn)王家衛(wèi)的情調(diào)、吳宇森的雄性、杜琪峰的黑幫宿命。而這才只是1960年代。