84/100 釋放和記錄肆意的情緒和狀態(tài)，導(dǎo)演好像拒絕表現(xiàn)關(guān)系之間動(dòng)態(tài)產(chǎn)生的張力，拒絕讓觀眾感覺混亂復(fù)雜。“無所事事混日子的美好瞬間”在電影中絕對是沒有被批判和邊緣化的，但不代表不存在虛空隱含的危險(xiǎn)，片中存在兩個(gè)莫名有些相像的“被社會摧殘的中年男性”和一位母親；也似乎感覺不到真正深度的愛情關(guān)系狀態(tài)，兩或三人之間總存在一些確保得體的表演狀態(tài)，妈妈装睡配合孩子趴趴的正确方法雖然這種狀態(tài)遠(yuǎn)不至于影響人物之間松弛自在的氣氛。三宅唱比較懂得兩三人在場時(shí)的場面調(diào)度，如誰講話時(shí)在給誰鏡頭，景別如何。深藍(lán)有種夜的色調(diào)， 柄本佑的“我”出場時(shí)伴隨著這種色調(diào)，而佐知子則帶著黃暖色調(diào)出場。對面孔特寫的關(guān)注是絕對的，也包括其同現(xiàn)場環(huán)境特殊的互動(dòng)，唱對光線無疑是很敏感的，那些現(xiàn)場元素的加入甚至有些強(qiáng)烈：如房間里透入刺眼的背光、夜晚街道的警示轉(zhuǎn)燈…