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大尺度床戏

2013/阿根廷/近代片

劇情介紹

《大尺度床戏》是由米拉·福爾克斯,熱羅姆·博內(nèi)爾,珍妮特·格里羅執(zhí)導(dǎo),朝見(jiàn)瀨,李俐璇,約翰·洛巴托,張黎明主演的一部近代片。主要講述了:阿嵐回(huí )想過(guò)去一月種種畫(huà)面,趕忙(máng )搖頭,既幸(xìng )福又忐忑,心里(lǐ )自語(yǔ),李大哥真(zhēn )仙巔峰修(xiū )為,真(zhēn )仙初期肉身,修(xiū )為真(zhēn )強(qiáng)啊,阿嵐趴在窗(chuāng )口,李玄卿走(zǒu )上前,關(guān)(guān )閉窗(chuāng )戶(hù),兩手扶(fú )住美人修(xiū )長(zhǎng)蠻腰,夫妻二人并肩而(ér )行,也一起重溫...小家伙擺(bǎi )擺(bǎi )手,蹬(dēng )蹬(dēng )蹬(dēng )抱著書(shū)(shū ),跑(pǎo )去(qù )窗欞邊的錦塌翻看了起來(lái)(lái ),墨蓮一直到臨近傍晚(wǎn )才回來(lái)(lái ),喬(qiáo )?木一瞧見(jiàn)他,就放下書(shū)(shū )跑(pǎo )了過(guò)來(lái)(lái ),那些醫(yī)書(shū)(shū )我都翻完了,你可以(yǐ )送回去(qù )了,好(hǎo ),送回去(qù ),再去(qù )瞧瞧御醫(yī)房有(yǒu )沒(méi)有(yǒu )別的醫(yī)...噓(xū ),你(nǐ )TM是(shì )白癡嗎,來(lái)犯者是(shì )劍仙李玄卿,能與天(tiān )搏殺,多次遭(zāo )受重創(chuàng)都能恢復(fù),并且斬下天(tiān )一顆龍頭(tóu )的人族劍仙,獵神號(hào)飛掠長(zhǎng)空(kōng ),以(yǐ )極快速度(dù )奔赴神域,一條高階仙品靈脈(mò )作為能源,能開(kāi)(kāi )啟防御,開(kāi)(kāi )啟攻擊(jī ),以(yǐ )及驅(qū)動(dòng)...雖(suī )然被下了毒,但你早前離開(kāi)那(nà )兒時(shí),主人就已經(jīng)為你在身體(tǐ )內(nèi)種下了避毒果(guǒ ),可避百毒侵(qīn )蝕,不過(guò)那(nà )姑娘(niáng )心狠手毒,給你所下的毒素非同(tóng )尋常,就算你體(tǐ )內(nèi)有避毒果(guǒ ),能(néng )夠中和掉不少的毒素,可究竟一(yī )小部分余毒,無(wú)...心情(qíng ),莫名(míng )有些激動(dòng)呢,喬寶寶在西玖城安頓下來(lái)(lái ),應(yīng)該也是(shì )蠻無(wú)聊(liáo )的,三個(gè)蠢貨給她練(liàn )練(liàn )手也挺不錯(cuò),大王詔曰(yuē ),連日來(lái)(lái )尸(shī )?傀為禍王城,以至民不聊(liáo )生,百姓困(kùn )苦,寡人憂(yōu)心忡(chōng )忡(chōng ),夙(sù )夜難寐,今(jīn )決議前往弘山...

影片評(píng)論

  
共“24”條評(píng)論

用戶(hù)評(píng)論

  • 阿飛飛:61.237.236.143
    喜歡講故事的方式,大尺度床戏沒(méi)有故作高深,時(shí)不時(shí)還有神奇的幽默梗,喜劇包裹下是悲劇的內(nèi)核。唯一不滿(mǎn)意的是導(dǎo)演演的希特勒,形象上太不貼近,刻意模仿痕跡較重。
  • 王渙川:182.92.248.137
    粉紅電影館,申恩慶居然拍過(guò)林權(quán)澤的片子,大尺度床戏還是這么早的時(shí)候,怎么后來(lái)感覺(jué)《丁度巴拉斯的電影》以后就沒(méi)留下什么印記了
  • 瓜紙:139.207.112.39
    奇妙的是,大尺度床戏在這片子里,馮遠(yuǎn)征身上竟然有一種意氣風(fēng)揚(yáng)的少年感。
  • 關(guān)文又:36.60.70.47
    周星馳早期的一部無(wú)厘頭電影,那時(shí)候賭片風(fēng)靡一時(shí),周星馳也拍了這樣一部制作很簡(jiǎn)單成本很低的作品,但它的影響是巨大的,票房也令人咋舌,這也說(shuō)明了周的魅力,預(yù)示了以后周必將大紅大紫。電影中很多模仿和借用的環(huán)節(jié)很有意思,張敏更是美不勝收,大尺度床戏雖然配音還不是石斑魚(yú),但瑕不掩瑜了。
  • 雙重否定:61.235.105.254
    怪異感伴隨著觀影,看到中程有點(diǎn)恍然大悟,敘事主體不再是社會(huì)中的主體,而是被凝視的客體。而諷刺的是這種凝視視角即使現(xiàn)在也是影視對(duì)女性刻畫(huà)最司空見(jiàn)慣的手段,而一旦角色置換成男性,就成了奇異的異端,難以置信地充滿(mǎn)情緒和敘述力量。這種焦點(diǎn)的落差是我最討厭的地方。雖然這么說(shuō)全然否認(rèn)了導(dǎo)演的創(chuàng)作思路,也否認(rèn)了男性在男權(quán)社會(huì)受到有毒男性氣質(zhì)的傷害,但作為個(gè)體,在非去性別的故事里對(duì)這種缺失難免失望。出于此種角度,我相當(dāng)難以共情電影里的情緒。只是聚焦主角的行動(dòng),在他細(xì)碎的肢體動(dòng)作中感受各種復(fù)雜的心情;伴隨跳躍的剪切,切割情緒的變動(dòng)。房間里的你與我,是大尺度床戏的,但離開(kāi)了蛋殼,流言和傷害紛至沓來(lái),背叛和疏遠(yuǎn)就那么理所當(dāng)然。

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