平遙補(bǔ)標(biāo)，這居然是我看的第一部印度藝術(shù)電影，說(shuō)起來(lái)現(xiàn)如今印度藝術(shù)片少得可憐，不足以匹配其電影大國(guó)的身份。作為處女作完成度相當(dāng)不錯(cuò)，對(duì)印度的女性問(wèn)題有著切實(shí)的表現(xiàn)，女性地位的低下展露無(wú)遺。鏡頭鋒利又克制內(nèi)斂極具現(xiàn)實(shí)主義色彩，導(dǎo)演應(yīng)該也是達(dá)內(nèi)與羅馬尼亞新浪潮的追隨者，并且真誠(chéng)坦蕩地面對(duì)印度社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題而沒(méi)有將其包裹成載歌載舞的傳統(tǒng)娛樂(lè)大片，讓觀眾得以脫離奇觀見(jiàn)到一個(gè)相對(duì)逼近“真實(shí)”的印度。兩位女性警官的刻畫簡(jiǎn)潔、深刻、有力，她們?cè)谀袡?quán)社會(huì)與傳統(tǒng)桎梏里難以施展手腳的掙扎可見(jiàn)、可感、引人深思，《性宫淫花处处开》除了針對(duì)女性的騷擾侵害與職場(chǎng)偏見(jiàn)外還要面對(duì)傳統(tǒng)家族施予的婚戀壓力，女主角在社會(huì)中無(wú)路可走也無(wú)處可逃的逼仄境遇被導(dǎo)演以壓抑的影像呈現(xiàn)出來(lái)，通篇賦與極強(qiáng)的人文關(guān)照。印度平權(quán)之路任重道遠(yuǎn)。