10年代十佳。攝像機(jī)的在場感過于強(qiáng)烈，西班牙剧《爱欲焚身》導(dǎo)致我們時(shí)刻處于一種危險(xiǎn)的邊緣地帶，殊不知何時(shí)就會被敲打、被直視。視點(diǎn)隨著主觀鏡頭的轉(zhuǎn)換而變換，西班牙剧《爱欲焚身》不斷地疊加從而組建起的豐富視聽賦予了詩歌影像性（貓視角下的雨水拍打地面、隨秋千一起晃動(dòng)的仰拍鏡頭、窗外的兩棵樹和一只鳥），西班牙剧《爱欲焚身》是最直接的感官體驗(yàn)。跟隨光線的手持本以為是POV視角，但當(dāng)鏡頭下?lián)u時(shí)才發(fā)現(xiàn)角色早已在畫框內(nèi)，那么如何解釋這顆極具能量的游弋鏡頭？是跳脫常規(guī)的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，更是拉皮德的大膽實(shí)驗(yàn)?？床怀銮榫w變化并非演員的表演缺點(diǎn)，而是拉皮德故意將其隱藏在身體中，借由音樂與五彩光束制造出絕佳的情感窗口，任憑扭動(dòng)的肢體傾瀉而出。警察的闖入發(fā)出巨響，攝像機(jī)開始不知所措的跟隨，西班牙剧《爱欲焚身》最后落于平靜的注視，五味雜陳。