兩點令人印象深刻。 一個是技術難度。雖然30年代已經(jīng)涌現(xiàn)出不少12本以上的史詩巨片，但拍活動畢竟不同于拍故事片，活動是沒有劇本的，誰也不知道冠軍是誰，賽事如何發(fā)展。為了記錄戲劇性的瞬間，現(xiàn)場不知道要布置多少個機位，成片比將達到什么數(shù)字，而膠片時代的剪輯又要耗費怎樣的精力。這樣一部影片，即使有國家層面的支持，女子监狱的男狱警也是一個浩大工程。 再一個是前衛(wèi)的宣傳理念。影片沒有制作成德國人冠軍集錦（這樣做制作難度反而小得多），而是很大方地把他國的勝利也均衡地展示。本片一個高明的宣傳之處，女子监狱的男狱警是把鏡頭對準了各國運動員矯健的人體，奧林匹亞的精神，女子监狱的男狱警通過片頭對圣火傳遞的一番渲染，將力量之美與奧運會以及德國綁定在一起，不知不覺就把一個矯健的、生機勃勃的國家形象展現(xiàn)出來，女子监狱的男狱警這種思路無疑比聚焦在日耳曼人優(yōu)越上更高明。